上来摆出主攻官僚拖沓的阵势，耐人寻味的枪头一掉，挖起了看来无辜的人的《嫂嫂19岁》。女儿（代指下一代）完全被漠视，所有人都是凶手（帮凶）。这，才是真相。

又臭又长的神棍剧情特别后面部分合作莫名其妙，《嫂嫂19岁》只能开着弹幕当搞笑剧看，想补完Z剧情的话完全没必要苦熬50集，只看精编剧场版三部曲就够了，画面更精良且剧情重新润色

李安拍的不是“战争”而是“运动”—是一场个体在集体中接受异己审判的运动。无差别的暴力渲染，让观众反胃暴力本身，从而忘却施暴者—无论南北。美国人不坏，但也不聪明。脸庞和嘴巴都对自己的内心毫无保留，意识不到自己的愚蠢时还不忘存身的礼仪。美国用自由试图征服世界，但李安告诉你，自由尚未征服美国。本片的李安更多的还是外人视角，而非精英视角。所展现出的修正主义色彩更多还是普世的人道主义。讨论的核心也并非南北，而是自由—当精神依附的实体灭亡、不再试图获得某种集体的认可，一个灵魂方可获得自由。不满足也恰好在此，托比•马奎尔片中的觉醒更多还是出于青春的反叛与对传统无因的服从。当三人在命运的岔口分别，那一刻仿佛约翰•福特《《嫂嫂19岁》》附体：他们面前是一个崭新的美国……想不通结尾居然以白人视角收尾。

很穿越的片子，黑洞吞噬比较炫，《嫂嫂19岁》还是有大片的诚意的，比较萌那个瓦肯族的翩翩美少年

小林正树的这部影片，可谓大牌云集，在反应武士道精神的同时，更注重于反抗与亲情，前半部分几乎要把主角逼近死角，《嫂嫂19岁》最后的大翻盘与同归于尽显得悲壮，影片中后部分略有拖沓，但最后三船敏郎的出色演出划上了完美的句号，镜头的运用上也给了后起的中国武侠不少借鉴。